la libertad guiando al pueblo

El 28 de julio de 1830 los revolucionarios liberales franceses derrocaban al rey Carlos X y provocaban la coronación de Luis Felipe de Orleans, el llamado Rey Burgués. Este episodio será el protagonista del cuadro más famoso de Delacroix, la Libertad guiando al pueblo, obra con cierta dosis de alegoría que recoge un hecho contemporáneo. La mujer que representa a la Libertad aparece con el torso desnudo, porta en su mano derecha la bandera tricolor y en la izquierda un rifle. Le acompañan miembros de las diferentes clases sociales - un obrero con una espada, un burgués con sombrero de copa portando una escopeta, un adolescente con dos pistolas, etc. - para manifestar que en el proceso revolucionario ha existido amplia participación. A los pies de la Libertad, un moribundo la mira fijamente para señalar que ha merecido la pena luchar. Con esta obra, Delacroix pone de manifiesto su ideología y su faceta de pintor de su tiempo. La composición se inscribe en una pirámide cuya base son los cadáveres que han caído en la lucha contra la tiranía, cadáveres iluminados para acentuar su importancia. La vorágine de la batalla se manifiesta en la polvareda que difumina los contornos e impide contemplar con claridad el grupo de figuras que se sitúa tras la Libertad.  Fue presentado al Salón de 1831 y adquirido por Luis Felipe para el Museo Real. Comentario de ARTEHISTORIA.

Los Medici, padrinos del renacimiento.

La historia de una de las familias mas importantes de la historia, cuyo mecenazgo impulso la creación de las mas grandes obras del renacimiento en Italia.

¿ Quièn era Franz Kafka ?

DocuTube - En el presente documental, el director suizo Richard Dindo desea crear en el espectador la sensación de estar escuchando a quienes conocieron a Kafka. Para esto se vale de actores que encarnan a Max Brod (amigo, biógrafo y editor de Kafka), Gustav Janouch, Milena Jesenská, Felice Bauer, Dora Diamant y Max Pulver; y cuentan en primera persona detalles sobre la vida que estos personajes compartieron con el escritor checo.


Los parlamentos de los personajes del documental se construyen a partir de fragmentos de: "Cartas a Milena", "Cartas a Felice" y "Carta al padre" de Kafka; la biografía realizada por Max Brod; "Conversaciones con Kafka" de Gustav Janouch; y los testimonios reunidos por Hans-Gerd Koch.


El documental aborda, entre otros temas, la presencia opresiva que la figura paterna representó en la vida y obra de Kafka, el trabajo que realizó en el Instituto de Seguros contra Accidentes de Trabajo de Praga (experiencia que le serviría para prefigurar el ambiente burocrático creado en sus novelas), su relación con Milena, Felice y Dora, y el padecimiento de tuberculosis en sus últimos años de vida


Conocer màs a Franz Kafka en Wikipedia

Subido por juanelotv el 12/11/2011


Màs informaciòn Franz Kafka on line

Filosofìa de la Mùsica

Curso Filosofìa de la Mùsica

Viernes 13 de abril de 2007.
Primera parte de la primera lección del Curso de Filosofía de la Música impartido por el filòsofo español Gustavo Bueno en el Conservatorio Superior de Música de Oviedo.

Segunda  parte de la primera lección.

Viernes 20 de abril de 2007.
Segunda lección  del Curso de Filosofía de la Música.

Primera parte de la tercera lección (viernes 27 de abril de 2007)

Segunda parte de la tercera lección (viernes 27 de abril de 2007)

Primera parte de la cuarta lección (viernes 4 de mayo de 2007)

Segunda parte de la cuarta lección.

"Almuerzo en la hierba" de Manet

 

"Almuerzo en la hierba", de Edouard Manet. Pintura francesa precedente del
Impresionismo.1863. Museo D´Orsay. París. Óleo sobre lienzo. 2,08 x 2,64 m.
Esta tela fue rechazada en el Salón Oficial de 1863 y expuesta en el llamado Salón de los
Rechazados, con el título "El baño". Causó un enorme escándalo tanto por su tema como
por su manera de pintarlo.
Género: se trata de una mezcla de paisaje con figuras y bodegón.
Tema: en un bosque aparecen cuatro personajes  parisinos que han ido a almorzar a
orillas del Sena. Dos hombres jóvenes, vestidos de forma elegante a la moda de la época (uno con sombrero y bastón), tumbados en la hierba, charlan con una mujer desnuda que mira descaradamente al espectador. Al fondo una bañista inclinada, con camisa, sale del
rio. En primer plano vemos una naturaleza muerta espléndida, de gran virtuosismo: cesta con frutas, sombrero y ropas.
La iconografía está inspirada en un cuadro de Giorgione,"El concierto campestre" y la composición en un grabado  renacentista de Marco Antonio Raimondi, que reproduce una pintura de Rafael ("El juicio de Paris"),  ambas representando divinidades. Es también clara la influencia de Courbet ("Señoritas al borde del Sena").
Composición: el cuadro chocó tanto por su tema, como por la manera de estar pintado.
Manet rompe con la perspectiva tradicional al suprimir el fundido de los planos. Los
personajes aparecen recortados, casi sin relieve, planos, aunque aparecen en escorzo,
colocados ante el paisaje que está utilizado como un simple decorado. Quizá sea por
influencia del arte japonés. Sólo en la naturaleza muerta el pintor se atiene a la perspectiva
tradicional, ya que hay profundidad, ligero modelado, quizá para demostrar que es buen
pintor y cuando quiere sigue las normas académicas.
La composición está organizada en varios triángulos: dos tienen por vértice las cabezas
masculinas, repitiéndose más pequeñitos en las piernas de la modelo y del hombre a la
derecha; otro triángulo mayor tiene su vértice en la joven del fondo; aún hay otro que
engloba las cuatro figuras y cuyo vértice es el pájaro de brillantes colores que aparece en la
parte central y superior.
Luz: los cuerpos parecen faltos de volumen porque ya no están modelados
tridimensionalmente, ha desaparecido el claroscuro tradicional. Hay contrastes fuertes de
luces y sombras, en las que ha desaparecido el negro sustituido por diversos matices de
verde. El pintor ha invertido el foco lumínico, ya que la claridad procede del fondo, y existen
diversos puntos de fuga transparentes (la hierba, el agua).
Color: Está aplicado con grandes manchas de colores planos, yuxtapuestas las zonas
claras (desnudo, camisa blanca, pantalones grises) con las oscuras (zapatos, gorro,
chaquetas) de forma violenta, sin gradaciones. Es el color quién sugiere los volúmenes.
Bellos azules, amarillos y rojos en la naturaleza muerta del primer plano, con manifiesta
influencia de Tiziano. Gran variedad de verdes en el paisaje.
Dibujo: No tiene apenas importancia. Los cuerpos presentan formas recortadas, como
figuras de una baraja. Los fondos del follaje y los reflejos en el agua están sólo esbozados,
insinuados con pinceladas flojas.
Estilo: Manet ha creado un estilo muy original en esta tela, al subvertir algunos principios
fundamentales de la pintura tradicional. Vemos grandes superficies de color, preferencia
por el plano pictórico, bruscas transiciones de luz a sombra, figuras recortadas
violentamente sobre el fondo, etc. Rasgos inconfundibles de la pintura de Manet, nueva por
su tratamiento del color, modelado, perspectiva y tema. Es una revolución estética que
atrae a los jóvenes pintores impresionistas, que lo admiran. Manet contribuyó a liberar la
pintura de las limitaciones académicas.
Significado: el cuadro escandalizó por su claro contenido erótico: colocar a mujeres
desnudas junto a hombres vestidos, con los miembros enlazados. Se trataba además de un
desnudo no idealizado, sino realista, lejano de la perfección. La gente estaba
acostumbrada a desnudos alegóricos y mitológicos, pero en esta tela están representados
sin la coartada de la belleza ideal, lo que se consideró vulgar e indecente. Manet critica la
hipocresía social de la época. Se burla haciendo referencia a los grandes maestros, a los
que admira, pero a los que utiliza de forma simplificada y nueva. Picasso hará lo mismo con
este cuadro, posteriormente.

El pintor y su época: el cuadro es de Edouard Manet (1832-1883) un precursor del
Impresionismo. De familia burguesa, estuvo influido en un principio por Courbet.
Apasionado por los pintores clásicos y barrocos, intenta inscribirse en la gran tradición
realista. En 1865 causó un nuevo escándalo con su cuadro Olimpia, una mujer de desnudo
lechoso recostada en actitud provocativa sobre una cama en tonos también blancos, en
contraste con el fondo oscuro; una criada negra le entrega unas flores de un amante. El
colorido es espectacular. Inspirada claramente en las Venus clásicas (de Tiziano y
Velázquez) y en las Majas de Goya, Olimpia es, sin embargo, una prostituta. Tras un viaje
a España en 1865 queda fascinado por los temas españoles, como vemos en sus cuadros
Lola de Valencia, El balcón, La ejecución de Maximiliano, El pífano en los que es patente la
influencia de Goya y Velázquez. Posteriormente se observa en su obra influjo de los temas
y técnicas impresionistas, como en El bar del Folies-Bergére, pintando al aire libre escenas
de la vida moderna con una paleta clara, aunque no quiso arriesgar su creciente fama
exponiendo con ellos.
El Impresionismo es considerado el primer movimiento del arte contemporáneo. Se da en el
último tercio del siglo XIX. Su precedente es Manet. En la exposición de 1874 en la Galería
Nadar el periodista Leroy se burló de un cuadro expuesto "Soleil levant: Impression", de
Claude Monet, y en un tono peyorativo y de desprecio los bautizó como Impresionistas. El
Impresionismo culmina la tendencia pictórica de unir visión y luz y la captación de ésta
mediante toques cromáticos sueltos. Encontramos sus antecedentes remotos en Piero
della Francesca, Leonardo, Tiziano, Velázquez, Hals, Rembrandt, Vermeer, Goya,
Delacroix y especialmente en los paisajistas ingleses Constable y Turner y los franceses de
la Escuela de Barbizon. Al igual que el positivismo y las ciencias postulan una actitud de
verismo ante la realidad, el pintor impresionista se ve comprometido a buscar la realidad
visual, lo que exige una manera diferente de contemplar la naturaleza.
Los rasgos comunes característicos del movimiento son:
- Teoría de los colores: Tienen en cuenta los estudios de Chevreul. Existen tres colores
primarios (amarillo, rojo y azul) y tres complementarios (violeta, verde y naranja). En vez de
fundir los colores en el pincel es el ojo del espectador el que los funde. Al mezclar los
colores se pierde luminosidad, por eso se hace la mezcla aditiva - yuxtaposición de colores
puros, sin mezcla, siguiendo la ley de contrastes simultáneos de Chevreul. Los
complementarios se exaltan junto al primario que no forma parte de su composición.
Gustan de los colores claros, luminosos. Eliminan los negros, grises, pardos.
- Plasmación de la luz: Los objetos sólo se ven en la medida que la luz incide sobre ellos y
cambian minuto a minuto con la luz. Un modelo no es nada, varia cada vez que es
representado. Intentan captar las apariencias sucesivas, la impresión fugaz de las cosas,
por eso trabajan deprisa, en directo.
- Coloración de las sombras: las sombras dejan de ser negras y se reducen a espacios
coloreados con tonalidades complementarias -luces amarillas, sombras violetas- El
claroscuro queda eliminado.
- Pintura al aire libre: huyen de los talleres al campo, interesados por los paisajes con la
lluvia, el humo, la niebla, el crepúsculo, los rayos del sol...
- Los temas son banales, sin importancia, inspirados en la actualidad y con movimiento:
escenas urbanas, bailes, regatas, bulevares de Paris, carreras de caballos, bailarinas.
- La técnica que emplean es la pincelada suelta y rápida, de mancha pastosa y gruesa, con
toques yuxtapuestos de colores claros, pero aplicados con pinceles finos. Ejemplo: toques
en vírgulas, vigorosos y entrelazados de Monet
- Las composiciones son espontáneas, con puntos de vista fotográficos, en ángulos de
visión originales, que cortan los cuerpos de forma parcial. Prescinden de la perspectiva
geométrica.
- No tienen carga política ni social, son artistas bohemios que viven en barrios como
Montmartre.
Los principales pintores impresionistas son Claude Monet, Edgar Degas, Auguste Renoir,
Alfred Sisley, Camille Pissarro y Berthe Morisot.
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El Partenon

Atenea era la diosa protectora de la ciudad de Atenas. Los atenienses dedicaron su templo principal de la Acrópolis a Palas Atenea Partenos por lo que recibe el nombre de Partenón.
El primer edifico fue destruido por los persas en el año 480 a.C. y se trataba de un templo dórico, hexástilo, períptero -con 16 columnas en los lados mayores- con la cella dividida por columnas en tres naves, siendo mayor la central. El opistodomus también se dividía en tres naves, conteniendo dos capillas consagradas a Cecrops y Erecteo.
Pericles emprendió una estratégica labor cultural cuyo eje principal será la construcción de una nueva acrópolis, desafiando la destrucción ocurrida años atrás a manos de los persas. El primer monumento que se empezó a construir sería el Partenón, entre los años 448 y 438 a.C. Los arquitectos que lo diseñaron fueron Iktinos, Kallíkrates y Karpion, aunque de este último nombre no volvemos a encontrar datos.
El nuevo templo será dórico, octástilo, dístilo y anfipróstilo. Se levanta sobre tres gradas y mide poco más de 70 metros. En sus frentes menores encontramos un segundo pórtico de seis columnas que permite, en el oriental, el acceso al pronao, y en el occidental, el opistodomo. Este consta de tres naves y es de dimensiones casi cuadradas, estando destinado al tesoro de la diosa y de la ciudad. La cella también es de tres naves, formadas por dos filas de columnas superpuestas en dos cuerpos, situándose en el fondo la estatua de Palas esculpida por Fidias. El templo es de mármol blanco del Pentélico, cubierto con tejas de mármol de Paros. Los triglifos estaban coloreados en azul y la tenia, en rojo. También estaba policromada la decoración escultórica.
Para contrarrestar los efectos deformadores de la visión, los arquitectos hicieron más voluminosas las columnas de los extremos, inclinaron al centro todas las columnas, disminuyeron progresivamente la anchura de las metopas y curvaron todos los elementos horizontales por lo que los bloques de mármol son trapezoidales.
El Partenón se transformó primero en templo cristiano, después en mezquita y por último en polvorín durante la guerra turco veneciana de 1687. Precisamente la parte central fue alcanzada por una bomba veneciana, quedando el edificio en una precaria situación que empeorará cuando en el siglo XVIII sean utilizadas algunos de sus mármoles para otras construcciones y lord Elgin se lleve, en el XIX, la mayor parte de sus esculturas al Museo Británico.

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El antes y el después

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Los Secretos del Partenon
Es la época dorada de Grecia, una era única en el tiempo que dio vida a los ideales occidentales de belleza, ciencia , arte y una radical e innovadora forma de gobierno, la democracia.

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Las Meninas

Las Meninas es la obra más famosa de Velázquez. Fue pintada por el genial artista sevillano en 1656 según Antonio Palomino, fecha bastante razonable si tenemos en cuenta que la infanta Margarita nació el 12 de julio de 1651 y aparenta unos cinco años de edad. Sin embargo, Velázquez aparece con la Cruz de la Orden de Santiago en su pecho, honor que consiguió en 1659. La mayoría de los expertos coincide en que la cruz fue pintada por el artista cuando recibió la distinción, apuntándose incluso a que fue el propio Felipe IV quien lo hizo. 
La estancia en la que se desarrolla la escena sería el llamado Cuarto del Príncipe del Alcázar de Madrid, estancia que tenía una escalera al fondo y que se iluminaba por siete ventanas, aunque Velázquez sólo pinta cinco de ellas al acortar la sala. El Cuarto del Príncipe estaba decorado con pinturas mitológicas, realizadas por Martínez del Mazo copiando originales de Rubens, lienzos que se pueden contemplar al fondo de la estancia. 
En la composición, el maestro nos presenta a once personas, todas ellas documentadas excepto una. La escena está presidida por la infanta Margarita y a su lado se sitúan las meninas María Agustina Sarmiento e Isabel de Velasco. En la izquierda se encuentra Velázquez con sus pinceles, ante un enorme lienzo cuyo bastidor podemos observar. En la derecha se hallan los enanos Mari Bárbola y Nicolasillo Pertusato, este último jugando con un perro de compañía. Tras la infanta observamos a dos personajes más de su pequeña corte: doña Marcela Ulloa y el desconocido guardadamas. Reflejadas en el espejo están las regias efigies de Felipe IV y su segunda esposa, Mariana de Austria. La composición se cierra con la figura del aposentador José Nieto....

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Se puede leer en la pàgina 13 del libro Las palabras y las cosas de Michel Foucault el anàlisis del
filòsofo de esta pintura.